空中鬼　高橋克彦
陰陽師・弓削是雄シリーズ。
色々な作家さんが書いている陰陽師がありますが、弓削是雄は一番好きな陰陽師です。
陰陽師ものだけではなく、高橋氏の小説は人の心が鬼を呼ぶという題材が多い気がする。

是非この小説の前哨戦、『白妖鬼』もご一読くださいませ。

鬼を斬る　藤木稟
この方が鬼を描くとは思ってもみませんでした。
藤木さんも小説の中に独特の世界観がある方で、この作品もやはり面白かった。
時は明治初頭、鬼とは伝説の中だけのものと位置付けられた時代。
この小説の中には、伝説の鬼以外にも人の心の鬼というものが数多く登場します。

大江山幻鬼行　加門七海
大江山　いくのの道も遠ければ　まだふみもみず天橋立鬼、酒呑童子、神話、伝奇・・・この手の話には弱いんですよね。
この方は小説よりも紀行文の方が好きだったりします。
骨董店で手に入れた京都・大江山の鬼の文鎮と友人から見せられた蝶の上に角を生やした鬼が乗っている写真に誘われて、旅に出た作者。

海に面した京都と福井の辺り、あの辺は妖しげな（面白い）神話が多いんだよね。
私も行きたい。鬼車に引かれて私も一緒に旅をしたようでした。

この設定自体は非常に面白く、優れていると思うのでが、作品の展開が史実をおいすぎている気がした。私としては、もうすこしサスペンス性の高い展開を期待したのだが・・・

１９９２年にこのすぐれた作家が亡くなって以来、この国には小説家が現れない。「岬」から中上健次の神話が始まったというのは、怠惰な伝説にすぎない。中上健次は、この「化粧」から滝登りを始めて、世界標準を突破したのである。それは、全米賞金女王になった岡本綾子よりも、ずっとはやい。あの、ドジャースでラソーダ監督に抱きしめられた野茂英雄に先行すること２０年なのだ。誤解のないように断っておくが、世界標準というのは、現今のオリンピックの標準突破記録の如きものではないのである。世界標準とは、ダンテでありシェークスピアであり、そしてドストエフスキー、そしてかろうじて、フォークナーとＨ・ミラーが突破したラインのことなのだ。へミングウェイは届かなかったと私は思う。

中上健次は作品中で不吉に予言を繰りかえしていた通り、あるいは自ら執拗に反復しつづけた中本の一統の作品中における主人公たちの宿命通り、生の真っ只中で、その創作道程を断ち切った。そこは断崖絶壁のままで、そこを踏破しようと試みる俊秀はこの十年余り誰もいなかった。

この茶番劇を目の当たりにして、私は改めて日本の学歴・学校歴社会の根深さを痛感した。

この小説はかなり昔に書かれたものだが、充分現在でも通用する。面白い。ユーモア・ギャグが満載で爆笑する。だがその中にも学歴社会への鋭い風刺・批判がちりばめられているのだ。ラストシーンは驚愕ものである。

平凡なサラリーマンの心に潜む暗闇「殺意」
旅情サスペンスのパイオニア「白い闇」
「♪ずいずいずっころばしごまみそずい♪」お茶壷道中に想を得た「蓆」。
なぜ二人は死にいたったのか「箱根心中」
黒田長政家中における不思議な出来事「疵」
徳川家重側近、大岡忠光の突然の辞任のわけは･･「通訳」
音に聞こえた剣豪一族の苦闘の歴史「柳生一族」
当時の深大寺のさびれた様子は今からは考えられない「笛壷」

もともと村上龍に鍛えられて、びっしり埋まった文字には慣れていました（もちろん美点はそれぞれ全く別のものでしたが）
７人（？だったかな）のオバが居たらしいとか昔はトラックでひた走っていたらしいとか話のつながりが意味不明なのがまた「この作家はこういう書き方をするんだな…」と勝手に解釈してずんずん読んでしまった。その後他の作品を読み進むうちに「日輪の翼」の続編であったことを知りました

中上作品で感じたいものは結束であったり焦燥であったり倦怠であったり土着的なしらがみであったり、人が人として卑しく思いはべらすことを、脇役が随時執行して、主人公は正否を断定する。

氏がが年頃で亡くなってしまったのが残念です。

人がずいぶん死んでいきますが、フィナーレまで繋いでゆく緊張感は見事。
淡々と描かれながらも、大なり小なりヒロインに関わる人々の意志がそれぞれ読み取れます。
青年学者・和気良太が終盤に言う、この物語の核となる台詞が胸を打ちます。
愛は哀しい。登場人物の愛はストイックで、でも炎のように熱い。

この主題は、サラリーマンなら、何となく共感できて胸にくるものがある。辻仁成にも普段の生活になんらかの苛立ち忸怩たる思いがあったのだろう。展開も、ソ連からの亡命者と自らのエピソードとの絡ませ方等に秀逸な印象を受けた。